第四集 设计师的纸上王国

为无形的思想构建一个形态——书籍装帧设计师

宁成春

《陈寅恪的最后二十年》

(资料图片)

字压在一块，表现一种很压抑的感觉

拄杖的照片，表达陈寅恪作为文人的气节（双眼看上去是炯炯有神的，但实际是盲的；双手是紧攥拐杖的）

《城记》北京变化史

被拆空的城墙和梁思成的背影做呼应，表达上世纪拆除城门时梁思成的无奈

三联：一种代表知识分子精神的出版风格

“三联灰”的书装格调：低彩度、中间色、灰调子 这种简洁素雅的风格，突出了三联学术、人文的特色

从内容中来的设计，往往谦卑内敛，不动声色，实际是设计师们把隽永的情感和深邃的思想融入其中

何浩：独立出版领域最重要的书籍设计师

《六里屯》

从艺术领域转向学术领域

艺术书本身就有视觉形象，只需要去组织

学术书是思想，思想载体是文字，没有视觉的东西，需要设计师去建构

《苦命天子》

咸丰皇帝的苦命，实际上是一开始就注定了——就像拼图，单看每一片碎片，都觉得有无限的可能，但拼起来会发现，实际只有一个结果

对封面的设计，是对内容的再次写作

纸质书从记录和叙述功能中蜕变，越来越多地呈现出艺术品的特质

博英（张充和）

“寻找合适的方式与世界沟通”

用木头燃烧的灰烬作画 把用沙石制作的石像沉入海底，接受沙石的侵蚀

蟹羽出版社

张充和的书法像一条鱼、一束树叶 很锋利、很清晰

“充满力量感的象形文字”

汉字书法、英文、印章要分三次印刷

“一生爱好是天然”

《桃花鱼》

木头发出声音

古老的石头因刻在其上的碑文而被长久的凝视，木头、珍珠、陨石，乃至世间的万物也都能被制作成书籍

皮质与亚麻、施坦威钢琴漆面、银枫树皮

赋予一本书合适的形态，色彩，气味，带来的是呼应感官的生动沟通和无穷想象

标签：